诗词作者：
李清照（北宋）
原文：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可打消，才下眉头，却上心头。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品。此词作于词人与丈夫赵明诚拜别之后，寄寓着词人不忍拜别的一腔深情，反应出初婚少妇沉沦于情海当中的纯真心灵。全词以女性独有的沉挚感情，丝毫“不落窠臼”的施展阐发体式格局，展示出一种婉约之美，风格清新，意境幽美，称得上是一首工整精巧的别情佳作。
翻译：
已经是秋天了，粉白色的荷花曾经开放，仍分发着残留的暗香，睡在竹席上，已有了一些凉意。轻轻地提着丝裙，单独登上那风雅的划子，想去散散心，排遣掉相思的苦情。仰望长空，白云悠悠，谁会将书信寄来？排成“人”字形的雁群飞返来时，清亮的月光，曾经洒满了西楼。
落花单独地飘零着，水单独地流淌着。我们两小我私家呀，患着一样的相思，却两地别离，牵动着各自的哀愁。这相思的愁苦实在无法排遣，方才分开了微蹙的眉梢，却又隐隐地涌上了心头。
赏析：
此词起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清春季节起了点染感化，阐明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》）。全句设色清丽，意象含蓄，不但刻画出附近风光，并且衬托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是离合悲欢的人事象征；床笫生凉，既是肌肤间触觉，也是悲凉独处的内心感触感染。这一兼写户表里风景而风景中又暗寓情意的起句，一开头就表现了这首词的环境氛围和它的豪情色彩，受到了后代词评家的竭力赞赏。
上阕共六句，接下来的五句按挨次写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白天在水面泛舟之事，以“独上”二字表示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连高低。它既与上句紧相跟尾，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由今生发。可以想见，词人因惦记游子行迹，盼望锦书抵达，遂从遥望云空引出鱼雁不绝的遐想。而这一望断海角、神驰象外的情思和遐想，不分白天或月夜，也不管在舟上或楼中，都是环绕于词人心头的。
这首词上阕的后三句，与其他词人一些词句所抒写的情景极端相似。如温庭筠《菩萨蛮》“玉楼明月长相忆”，冯延巳《三台令》“明月，明月，照得离人愁绝”，李煜《相见欢》“无言独上西楼，月如钩”，晏殊《诉衷情》“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”，秦观《减字木兰花》“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”，以及郑文妻孙氏《忆秦娥》“日边动静空沉沉，画眉楼上愁登临”。别的还有唐人李益的一首七绝诗与此词也很相似，诗题为《写情》：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。今后无心爱良夜，任他明月下西楼。”诗与词都写了竹席，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，比较之下，更是相似。
词的过片“花自飘零水自流”一句，承先启后，词意不时。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、光阴、爱情、拜别，则给人以“迫不得已花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到背面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。
“一种相思，两处闲愁”二句，在写本人的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是双方面的，而是单方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，阐明尽管天长水远，锦书将来，而两地相思之情初无二致，足证单方情爱之笃与彼此信任之深。后人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多拜别，忍报年年两地愁”，韩偓的《芳华》诗“樱桃花谢梨花发，肠断芳华两处愁”。这两句词大概即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式划一、词意光鲜的四字句，就获得洗手不干、点铁成金的后果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，标明此情是一而2、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可打消”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已包围深愁，此情就固然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
这首词的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花卉蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相躲避”脱胎而来。这阐明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化后人语句，使之出现新貌，融人本人的作品当中。成功的点化总是后来居上而胜于蓝，不但变革原句，并且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子。两相对于比，范句比拟平实板直，不克不及收醒人眼目的艺术后果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来替代“眉间心上，无计相躲避”的平淡无奇，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对于应，“才下”与“却上”成起伏，语句布局既非常工致，施展阐发伎俩也非常巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。固然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机构成局部，并不是桂林一枝。它有赖于全篇的衬托，出格因与后面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相形见绌。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。此词的艺术魅力，也次要在于此。