诗词作者：
李清照（南宋）
原文：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
事过境迁事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁。
《武陵春·风住尘香花已尽》是宋代女词人李清照所创作的一首词。此词上片极言面前目今暮春光物的不胜入目和表情的凄苦之极；下片则进一步施展阐发其悲愁之极重繁重，并以舴艋舟载不动愁的新颖艺术伎俩来表达悲愁之多。全词充溢了“事过境迁事事休”的疾苦和对故国故交的忧思，写得新颖奇巧，深邃深挚哀婉，自然贴切，丝毫无虚张声势之嫌，饶有特色。此词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和哀愁，塑造了一个孤独悲凉环境中流荡无依的才女抽象。
翻译：
恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的灰尘犹自分发出微微的香气。昂首看看，日已高，却仍无心梳洗装扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有悲伤的人、痛心的事，令我满腹忧愁，一想到这些，尚未开口我就泪流满面。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划荡舟，姑且散散心吧。唉，我真担忧啊，双溪那叶薄弱的划子，怕是载不动我内心繁重的哀愁啊！
赏析：
这首《武陵春》是作者中年寡居后所作，非一样平常的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和哀愁。全词一长三叹，语言美丽 ，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词承继了传统的词的作法，采纳了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深邃深挚愁闷的旋律，塑造了一个孤独悲凉环中流荡无依的才女抽象。
这首词简练涵蓄，足见李清照炼字造句之功力。此中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘呈现今雨过天晴，落花已化为灰尘的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感触，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多侧重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部举措和模样形状。这里所写的“日晚倦梳头”，是另一种心境。这时候她因金人南下，几经丧乱，情投意合的丈夫赵明诚早已逝世，本人单身流落金华，面前目今所见的是一年一度的春光，睹物思人，事过境迁，不由悲从中来，感触万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得光鲜而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，复杂五个字，下语看似平易，用意却非常博识，把那种难以把持的愁肠百结一会儿倾泻出来，动人肺腑、动听心弦。
词的下阕侧重发掘内心豪情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏迁移转变的契机，一波三折，动人至深。第一句“闻说双溪春尚好”陡然一扬，词人方才还堕泪，但是一传闻金华郊野的双溪春景春色明媚、游人如织，她这个常日爱好游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节拍明快，刚好处她施展阐发了词人一刹那间的高兴表情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低徊，阐明词人出游之兴是一时所起，其实不非常激烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和衬托，至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个狠恶的跌荡放诞，使豪情显得非常深邃深挚。这里，上阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的缘故原由，也失掉了深刻的揭露。
这首词艺术施展阐发上的突出特点是巧妙运用多种修辞伎俩，出格是比方。诗歌顶用比方，是罕见的现象；但是要用得新颖，却十分不容易。好的比方常常将精神化为物质，将抽象的豪情化为具体的抽象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁。”同样是用浮夸的比方形容“愁”，但她自铸新辞，并且用得十分自然妥帖，不着陈迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成为了完整的意境。
这首词的.整个规划也有值得注意的地方。欧阳修《采桑子·群芳当时西湖好》、周邦彦《望江南·游妓散》与此词作法不异，可以类比。谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生。”这就是这三首词在规划上的共有特点。扫即打扫之扫，生即发作之生。从这三首的第一句看，都是在说从前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春景春色已尽，周词是说才子已散。在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳掠目，固然有很多动听的情景可写，但是在已尽、已散之后，仿佛没什么可写了，但下面又发作了另一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至回去的悲凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的事过境迁的深邃深挚疾苦。而这些，才是作家所要施展阐发的，也是最动听的局部，所以叫做“扫处即生”。任何作品所能反应的社会人生都只能是某些正面。抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。这种写法，可以或许把省略了的局部当作布景，以反衬正文，从而出人不测地加强了正文的传染力量，所以是可取的。